残酷的诗意，宫崎夏次系
编者按：和我们以往介绍的异常漫画家们相比，异常年轻的新生代漫画家宫崎夏次系，风格清新，略略有点甜，但实际上她与GARO系漫画家一脉相承，只是更符合当下的趣味。
本期特邀，喜欢在设计师群体里说自己是漫画家，在漫画家群体里强调自己是服装设计师，自称美少女的长相甜美的艺术家yucco （此段简介本人提供），为大家评介宫崎夏次系，应该是非常合适的搭配吧。依照惯例，随后几天将有汉化发布，请期待！
提示：在微信号主页，点击左下角小键盘回复problem，可以收到yucco本人提供的私房福利照哟。
注：最喜欢的一本封面
宫崎夏次系，女，1987年出生于日本宫城县，毕业于多摩美術大学，09出道，同年漫画作品《赤の潮》入选第56回千叶彻弥奖。在日本的NAVERまとめ网站上有一篇文章推荐了5位继承GARO系的超现实诗意新锐漫画家，宫崎是第一位。日本网友对其故事的评价中出现的关键词是“超现实、感性、孤独、寂寞、敏锐”而对画风的评论是“流畅、妖艳、清凉、震撼”。
第一次看到宫崎夏次系的书是在去年10月在东京高円寺的VILLAGE/VANGUARD二楼漫画区，在一堆五颜六色的漫画和海报里，不得不说《夕方までに帰るよ》干干净净的封面里头戴纸箱的少女和腰封上写的绝望の味着实吸引我驻足了几分钟。
但是作为一名买漫画相当保守的宅，在面对新的作者和无法看到内页的情况下，我还是转身离去并且最后买了一本少女幻想插图照片合集（合集里有至少三位我知道并喜欢的作者）。回国以后也淡忘了此事，直到某天和当时同行的好友聊天，她发来几页漫画：房间中央有一个破纸箱壳堆叠垃圾堆似的堡垒，背着双肩包的少年低头跪拜，然后堡垒里的少女伸出了一双高举的手。这几页并不是彻头彻尾的封面画风，在堡垒内少女回答“嗯”的那格，少年以及纸箱都加了黑色块的阴影以及像是在心情烦躁的情况下快速勾勒，随意超出人物主体的线条；而在少女伸出手的那一格，这双背光的手被刻画得异常写实，不仅所有关节清晰可见，阴影处的排线也十分凌乱。
注：这幕带着强烈仪式感的画面以及随意的切换画风的手法，吸引到了我，但是看过作者的全部作品以后，论画面精彩程度比这些有冲击力的真的多太多，后面我会再选一些。
注：在网上在线阅读完她的2篇短篇以后，我在日本亚马逊买了她现有的全部作品，一共5本。
宫崎的作品主要以短篇为主，故事的主角除了封面作者偏好表现的中学生和机器人（机器人目前只有2篇），大部分是日常社会的群像。天真的小学生，普通的打工族、年轻的夫妇、中年大叔、抑郁想自杀的青年、年迈畏缩的老人甚至一些畸形/重病者，这些角色存在于我们所有人生活的周遭，也许就是你的朋友、亲人、邻居，也许就是你自己。
异常漫画常年大力推荐的GARO系漫画家，大多以描绘琐碎的日常生活见长，并在描绘中超越了观察和记录，抽离出人性中更深层次的情感，引起我们的共鸣；而宫崎这位年轻的作者，显然有着生活在当代的优势（这里我暂且把当代定为优势），且不论群像主角们的装扮，他们生活的城市、住宅公寓、电车为主的交通工具、常去的漫画书店和咖啡馆，这些现代的背景无一不在我们周围（也许有人会在这里提出日本和中国还是有一定区别，但我想说在当代，特别是网络时代，这些区别并不会引起特别大的异空间感），她用独特的视角为我们展示了这些普通人生活的不寻常之处，同样是GARO式的描绘现实，然而不同于诸位前辈们，宫崎超越现实的方式在于在现实中加入许多癫狂的幻想，用带着速度感和震撼力的笔触，放大了所有人的孤独和抵抗，我们看着主角们经历着绝望、迷失和伤痛（精神上和肉体上的），而故事的结局总是戛然而止——接下来主角们要怎么办呢？不如问一下自己，想要怎么继续生活呢？
宫崎酷爱描绘主人公坠楼、撞车等等受伤的情景，除去作者本身在处理具有冲击力的画面上颇有天分之外，她把压抑和痛苦用漫画语言释放出来，做为对现实的一种反击。于是我们看到《朝のバス停》中有着收集玩偶癖好的中年大叔，在所有的玩偶被无法理解自己的妻子一把火烧掉之后，终于忍不住在夜色中狂奔于各种建筑之上，像一只身手矫捷又自由的猫，简直要飞起来了，然而畅快淋漓之后紧接一记现实的打脸——大叔赤身裸体跌落在地陷入昏迷，第二天清晨被妻子和邻居们瞧见，接着出行都遭受众人指指点点和白眼。
大叔向自己发问道：是我的问题吗？（这也是单行本的书名《僕は問題ありません 》）之后大叔选择了压抑自己的爱好，继续毫无生机地生活，就像是现实生活中的我们，也许也抗争过努力过，却因失败不得不继续忍耐着和隐藏着自己，不被理解又能怎么办呢？宫崎并不是一个足够残忍的作者，故事的结尾，在早晨的公车站，带着耳机听着音乐的大叔的女儿看似漫不经心地递给大叔一个玩偶，大叔瞬间热泪盈眶，最后一格以大叔视角定格在车窗外仍然带着耳机的女儿。
这里并没有给出问题的答案，然而生活还是会继续吧，运气够好的话，也许会一点点好起来？
其实借由故事，我们也能理解宫崎的画风，为何一开始看似懒洋洋又随意的线条，随着情节的推进，会突然转变为带着看起来狂热焦躁但又十分压抑的凌乱笔触。
《銃》這個故事前情大概說的是小男孩喜欢的小女孩被一个奇怪的流浪汉砸到脑袋弄伤了一只眼，小男孩带着枪去找流浪汉报仇。这里我们可以看到小男孩就是宫崎一贯的封面画风，而流浪汉则画得形体扭曲，五官也不太正常（右下最后一格两只眼睛在同一侧面并且没有明显的瞳孔只是两团随意的黑线），口中喷出暗箭的时候像一只发狂的蜘蛛，而小男孩的武器——那把枪却刻画得异常细致；再看背景，小男孩埋伏在废弃垃圾堆后面的时候，垃圾堆是线条清晰的，但是当他脑袋中箭倒下的那一格，垃圾堆的线条却扭动了起来，明暗对比加强，展现了小男孩内心的那份懵逼、疑惑、不甘心，接连着枪从他手中滑落，子弹打到一只废弃电子狗的电池，启动了它，它带着电跑到流浪汉经过的水里，终于电击了流浪汉。这一系列画面都用狂乱的线条提现了瞬间的速度感。在最后倒挂的小男孩的视角里，流浪汉在强烈的电压中就像一只被电蚊拍电死的蚊子，画得十分简略干净。
而在《赤星くん》的最后一页，男主的巨型睾丸像一个充气中的氢气球一般越来越大，最后带着女主飞了起来，我无法想象除了宫崎这种技法，什么样的画风才能把现实中如此变态淫荡的画面画得这般浪漫（这里的故事就不展开叙述了大家自己去买书看吧）。
我们知道日本的漫画市场非常发达，在商业化如此成熟的领地中，还是有年轻人继承了GARO系的衣钵，这种继承不是单纯的接收和模仿，而是在吸收和消化之后生出更新的触角，去感受和拥抱这个世界，发出属于自己的声音。
Yucco
2016-03-21
官方简介：
yucco，服装设计师，独立漫画家,现居厦门，拥有同名独立品牌yuccoyu，她喜欢将日常生活中收集的美好细节加进设计中，她的作品不仅实用富有质感，还带着温柔的诗意。
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